Джазовые упражнения для фортепиано #5

Классический блюз. I7 I7 I7 IV7 I7 I7 I7 Vm7 I7 IV7 IV7 IV7 #IVdim I7 I7 I7 VI7 V7 IIm7 V7 V7 I7 IIIm7 VI7 V7 IIm7 V7   После полного освоения гармонических моделей кварто-квинтового круга можно перейти к Читать дальше …

Джазовые упражнения для фортепиано #4

Далее учащимся предлагается выполнить задание на досочинение. Самый простой способ – повторить предложенную фразу/предложение (точно или секвенционно) и заменить половинную каденцию заключительной. Другой вариант – сочинить новую фразу целиком, но так, чтобы она являлась органичным продолжением предыдущей. Кроме решения задач Читать дальше …

Джазовые упражнения для фортепиано #3

После ритмов джазового аккомпанемента переходим к исполнению небольших этюдов. Цель – формирование навыков исполнения фортепианного соло. В качестве гармонической основы используются те же семь стандартных моделей, которые здесь представлены в других фактурных вариантах. Но главное внимание теперь отводится мелодической линии, Читать дальше …

Джазовые упражнения для фортепиано #2

Стандартные гармонические модели  После того, как будет усвоена гармония архаического блюза, основанная на главных аккордах лада (T, S, D), можно приступать к изучению гармонических моделей кварто-квинтового круга. Эти модели встречаются настолько часто в эстрадной и джазовой музыке, что их называют Читать дальше …

Джазовые диктанты #10

Тембровые диктанты. Заключительный раздел представляет собой подборку из музыкальных тем компьютерной программы «Band in a Box». Здесь учащиеся получают возможность познакомиться с популярными стилями джазовой и эстрадной музыки (Country, Latin, Rock, Hip Hop и др.), с тембрами соответствующих этим стилям Читать дальше …

Джазовые диктанты #9

Двухголосие.  В примерах на двухголосие  имитируется игра джазового дуэта: левая рука – партия контрабаса, правая – соло фортепиано или духового инструмента. Даются наиболее типичные образцы данной фактуры, включая примеры на «блуждающий» бас, простейшие виды джазовой полиритмии, имитацию. Еще одна задача Читать дальше …

Джазовые диктанты #8

Одноголосие. Размеры 6/8, 12/8, 9/8, 5/4. Прежде чем приступить к записи диктантов из этого раздела, необходимо выполнить упражнения на группировку в размерах 6/8, 12/8, 9/8, включая синкопированные ритмы. При этом размер 6/8 считается как 2/4, 9/8 — как 3/4, 12/8 Читать дальше …

Джазовые диктанты #7

Одноголосие. Гармонические замены с помощью уменьшенного септаккорда. О гармонических заменах уже говорилось в разделе «Классический блюз», где IV7 заменялся на #IVdim. Этот же принцип можно применить и к другим аккордам. То есть любой малый мажорный септаккорд (или просто трезвучие) могут Читать дальше …

Джазовые диктанты #6

Одноголосие. Гармонические последовательности квинтового круга. Кварто-квинтовые гармонические обороты в джазовой гармонии стоят на первом месте по значимости и по интенсивности использования. Используется как полный кварто-квинтовый круг (I-IV-VII-III-VI-II-V-I), так и его сегменты: I-VI-II-V (характерна для мажора); I-IV-VII-III (характерна для минора). В Читать дальше …

Джазовые диктанты #5

Одноголосие. Классический блюз. Классический блюз отличается от архаического более развитой гармонией. На сравнительном анализе архаического и классического блюза можно показать основные приемы гармонических замен. Верхняя строчка таблицы — архаический блюз, нижняя — классический:  I7 I7 I7 IV7 I7 I7 I7 Vm7 Читать дальше …